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《悬壶济世》讲的是三毛在撒哈拉沙漠为撒哈拉威人治病的故事，通过这个故事我们能感受到三毛的聪慧和那种助人为乐的热情。
天生胆大又充满好奇心的三毛，自从在沙漠旅行中，用两片阿司匹林药片止住了一个撒哈威女人的头痛之后，就开始当起了“沙漠医生”。
虽然日用药品在撒哈拉沙漠十分稀缺，但是三毛却毫不吝啬，只要有人上门来讨药她都会给她们。而且除了给药三毛还会给她们一些衣服。
在荷西眼里，任何三毛所做的事情，在别人看来也许是疯狂的行为，但在他看来却是理所当然的。
对于三毛给人治病这件事，荷西虽然不支持但考虑到三毛对这件事的热爱，他也没有特别反对。但是出于对三毛的保护，他也有自己的原则。
有一次从未帮人接生过的三毛竟然要跑去给一个快要临产的撒哈拉威女人接生。荷西无论如何都不让三毛去，最后，这个从来不去医院的撒哈拉威女人去医院生下了一个小男孩。
让人哭笑不得的是，三毛这个聪慧俏皮的女子，居然用指甲油给撒哈拉威人补牙，神奇的是都给补好了，补完之后足以可以吃东西了。用三毛的话说：指甲油补牙，不脱落、不透水、胶性强，气味芳香，色彩美丽。
从这个故事里，我们认识了一个充满好奇、古灵精怪的三毛。
02
《娃娃新娘》讲述的是撒哈拉威人结婚时的风俗。
在撒哈拉威，女孩都不知道自己的年龄，婚事都是父母定的，直到结婚的那天，新娘才知道要嫁的人是谁。姑卡是三毛的好朋友，她才十岁，不过这个小孩却就要嫁为人妻。
更悲哀的是，在撒哈拉威，婚礼根本不是一场浪漫温馨的仪式，而是一场让人愤愤不平的闹剧。
迎亲的时候新郎粗鲁地拖拽新娘上车，新娘边哭边反抗。据说，这里的风俗是：结婚不挣扎，事后是会被人取笑的。
更令人气愤的是闹洞房的时候，所有看热闹的人都在外面等着，新郎进去后只听见新娘一声撕心裂肺的哭喊，然后新郎拿了一块染着血迹的白布走出来，新郎的朋友开始欢呼起来，声音里有形容不出的暧昧。
相信正在和我一起共读的你也和我一样，和三毛一样，对这样的婚礼既痛恨又无可奈何。在撒哈拉威人眼里，结婚只是公然用暴力夺去一个小女孩的贞操而已。
从这个故事里，我们认了一个愤世嫉俗的三毛。
03
《荒山之夜》可谓是三毛和荷西一次惊心动魄的沙漠历险记。
他们两个为了找小乌龟和小贝壳的化石，居然要走两百四十里地，而且还要经过迷宫山，三个小时的车程就为了捡几块化石。
然而不幸的是，他们在快要到达目的地的时候，下去带路的荷西掉进了泥沼里。
眼看太阳就要落山，气温骤降，荷西越陷越深，仿佛就要被泥潭吞噬。
三毛没有绳子，什么工具都没有，四周除了风声之外就是沙，濛濛的在空气中扬着。
好不容易看到有一辆车驶过来，当三毛满怀希望跑过去求救时，车上的三个男人却对三毛产生了非分之想。
想想如果是我们遭遇那样的境地，身处寒冷的荒漠之中，后面是陷入泥潭的丈夫，前面是三个不怀好意的男人，我们也许早就变得六神无主，除了哭泣别无他法。
但是她可是三毛啊，她不仅用沙子迷了一个男人的双眼还用尽全身力气踢了另一个人的下腹并逃到车上，用自己的智慧在沙漠里成功逃脱三个男人的魔爪。
也许爱的力量真的可以抵御一切。
待三个男人离开后，赶回来的三毛更展现了她冷静、勇敢的一面。她一个弱女子，居然把车子的轮胎卸了下来，把自己的衣服脱下来拧成绳子，一点点把荷西从死神的手中拉了回来。
原本以为，经历了这次劫后余生，三毛和荷西会后悔来到撒哈拉沙漠生活，至少会后悔为了几块化石差点把命丢了。
但没想到，在回家的路上，荷西一边痛疼地呻吟一边问三毛:“三毛，还要化石吗？”
“要，你呢？”三毛回答。
“我更要了。什么时候再来？”
“明天下午。”
作为旁观者，我还在为他们刚才惊心动魄的经历感到毛骨悚然，没想到下一秒这两个刚从鬼门关逃出来的人却说明天还会再来。
从这个故事里，我们又看到了一个勇敢的三毛。
通过今天的共读，我们认识了一个充满好奇心，古灵精怪，却又愤世嫉俗，勇敢的三毛。
接下来的故事我们又会看到怎样的三毛呢？
一、撒哈拉是真的，三毛去过撒哈拉也是真的。而文学作品都是经过一定的艺术加工的成果。
故事的框架是真的，但是细节的处理可能有过艺术加工。
二、作品简介：
《撒哈拉的故事》是一系列以沙漠为背景的故事。 因为一本地理杂志的吸引，三毛背着行囊走进了荒凉单调的撒哈拉沙漠，在沙漠中寻找感受生活的真善美，书中每个故事都充溢着一种浪漫、浓情的异域情调，字里行间反映着大沙漠独有的地形地貌与风土人情。
三、内容简介：
《撒哈拉的故事》主要描写了三毛和荷西在撒哈拉沙漠生活时的所见所闻与撒哈拉的故事。
当地相识朋友的故事，每个故事都透露出这个隐忍女子对生活的热爱和面对困难的坚定。由十几篇精彩动人的散文结合而成，其中《沙漠中的饭店》，是三毛适应荒凉单调的沙漠生活后，重新拾笔的第一篇文章，从此之后，三毛便写出一系列以沙漠为背景的故事。
三毛用自己的心去适应、关怀这片大沙漠，在她的笔下，那些撒哈拉沙漠的人和物变得丰富多彩。三毛以一个流浪者的口吻，轻松地讲述着她在撒哈拉沙漠零散的生活细节和生活经历：沙漠的新奇、生活的乐趣，千疮百孔的大帐篷、铁皮做的小屋、单峰骆驼和成群的山羊。书中无论是荷西把粉丝当做雨来吃，还是他们简单得不能再简单的婚礼、去海边打鱼、白手起家建立他们沙漠上最美丽的房子，都渗透着彼此间浓浓的温馨的爱意。
四、创作背景：
三毛在外留学、工作，于1970年回到台湾，受张其昀先生之聘请，在文大德学系、哲学系任教。后因未婚夫猝逝，她在哀痛之余，再次离台，回到西班牙。在1973年，她禁不住撒哈拉沙漠的诱惑，与深爱着她的西班牙青年荷西来到这片世界上最大的沙漠结婚，白手成家。在沙漠时期的生活，激发了她潜藏的写作才华，并以当地的生活为背景，写出了很多情感真挚的作品，她的文学创作生涯从此开启，并受到时任《联合报》主编平鑫涛先生的鼓励，三毛开始把她的作品集结出书。她的第一部作品集《撒哈拉的故事》于1976年5月正式出版发行。
移居加纳利群岛后，三毛的生活渐趋安定，她的创作也达到了高峰；一九七九年，荷西意外去世，三毛的心灵受到巨大创伤，人生陷入低谷。值得一提的是，《沙漠中的饭店》原名《中国饭店》，最初发表于一九七四年十月六日《联合报》，这是三毛第一次使用笔名“三毛”。附录的九封书信，出自台湾皇冠出版社二零零一年一月初版的《我的灵魂骑在纸背上》。
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